Paul Kramer. Music of the Brain
Ausstellungsort: HAFEN 2, Galerie im 1. OG/ Hafen 2 a, Offenbach am Main
Künstlergespräch: am Sonntag, den 31. Oktober um 15 Uhr
Nach der Sommerpause meldet sich die Reihe „words&sounds“ im Kunstraum des Hafen 2 zurück mit der Einzelschau Music of the Brain des jungen kanadischen Künstlers Paul Kramer. 1979 in Kitchener (Kanada) geboren, studiert Paul Kramer derzeit an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart bei Professor Christian Jankoswski (Video, Performance und Installation).
Paul Kramer Interesse an der zeitgenössischen Musikgeschichte erweist als vielfältig: Theorien der Musikavantgarde des 20. Jahrhunderts, aber auch nur entfernt mit dem Feld der Musik verbundene soziale und popkulturelle Phänomene bilden den thematischen Ausgangspunkt der im „Hafen 2“ vorgestellten Soundarbeiten. Dies gilt sowohl für die neue Installation „Masks for 4146, 6139 and 7270“ (2010) als auch für die 2006 entstandene Audioarbeit „Song Cycle“, für die Video-Dokumentation „File No.1“ sowie für „In Cync“ (2007-2009).
Masks for 4146, 6139 and 7270
Die Sound-Installation „Masks for 4146, 6139 and 7270“ entwickelte Paul Kramer über mehrere Monate hinweg in diesem Jahr. Recherchen über die neuesten wissenschaftlichen Erkenntnisse auf dem Gebiet der Tinnitus-Forschung flossen mit in diese Arbeit ein. Ziel der Installation ist es, jenen physischen Ton, den das menschliche Ohr im Falle von Tinnitus-Betroffenen selbst erzeugt, durch instrumental eingespielte Klänge und parallel dazu durch digital erzeugte, unterschiedlich hohe Frequenz-Töne hörbar zu machen.
Die Installation besteht aus der persönlichen zusammengetragenen Sammlung des Künstlers an alten Transistor-Radios, die er in einer Art seriellen Anordnung erhöht im Ausstellungsraum des „Hafen 2“ präsentiert. Die zuvor am Synthesizer erzeugten und am Computer nachbearbeiteten Tinnitus-Frequenztöne werden gemeinsam mit kurzen Aufnahmen von Klavier- und Cello-Sequenzen abgespielt. Dabei nutzt der Künstler die Frequenzbereiche der einzelnen Radios. Zugleich bedient er sich der Methode des sogenannten „Sound Masking“, insofern die instrumentalen Klänge die künstlichen Tinnitus-Töne weitgehend überlagern. Statt der erwarteten, meist als schmerzhaft empfundenen Tinnitus-Töne entwickelt sich ein ambientartig im Raum ausbreitender Sound.
Song Cycle
Die Idee zur zeitlich frührer konzipierten Sound-Arbeit „Song Cycle“ (seit 2006) entstand aus der Motivation des Künstlers heraus, ein fortwährend anwachsendes Musik-Archiv aus seinem Gedächtnis zu rekonstruieren. Melodische Erinnerungen sowie Popsongs aus der Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts ergänzen sich fragmentarisch mit Volksliedern, Werbejingles usw.
File No. 1
Das Niesen eines Konzertbesuchers in der 24. Minute einer CBS-Masterworks Tonaufnahme vom 15. Streichquartett Dimitri Schostakowitschs war der Anlass einer akribischen Recherche des Künstlers in New York. In einer großangelegten Suchaktion mit Plakaten und Medienaufrufen versuchte Paul Kramer, jene während des Konzertes niesende Person in New York nachträglich ausfindig zu machen. Die Videoarbeit „File No. 1“ fragt in Form von Interviewgesprächen – geführt mit einigen am Konzert beteiligten Musikern und Konzertbesuchern – nach den genauen Umständen des Konzerts, das am 31. Januar 1985 in der 92d Street Y in New York eingespielt wurde, als auch nach den Ursachen der Störung und der möglichen Beeinträchtigung der Tonaufnahme. „Mich interessiert das Ästhetische, das Reale hinter der industriell gefertigten Aufzeichnung“, so Paul Kramer über die Idee zu dieser Arbeit.
In Cync (CD)
„In Cync“ ist ein Hörstück, das aus hunderten von Tonaufnahmen besteht. Besucher durften sich im Laufe von zwei Ausstellungen in ein provisorisches Tonstudio setzen (in beiden Fällen fanden die Aufnahmen im Innenraum eines Autos statt), um darin ihre musikalische Auseinandersetzung mit „In C“ von Terry Riley aufzunehmen. Die Besucher konnten zuvor Instrumente auswählen, die auf dem Dach des jeweiligen Autos lagen. Die Art und Weise sowie die Dauer der klanglichen Äußerung war den Teilnehmern freigestellt. Die Tonspuren der vorherigen Aufnahmen konnten die Beteiligten nicht hören. In dem nun fertigen Hörstück sind alle Aufnahmen enthalten. Die Stücke wurden weder nachträglich bearbeitet noch ihre zeitliche Abfolge verändert.
1979 in Kitchener (Kanada) geboren, studierte Paul Kramer Graphikdesign im Conestoga College Kitchener. Seit 2006 ist er Schüler von Professor Christian Jankoswski an der Staatlichen Akademie der Bildenden Künste in Stuttgart. Paul Kramer beteiligte sich u.a. an Gruppenausstellungen, wie „The Notebook Show“ im PLAySPACE in San Francisco (2007), „Aersol Lidar“, einer Multimedia Performance mit Kamil Goerlich der Galerie Stihl und der Kunstschule Waiblingen (2008), und „Institute of Social Research and the Discovery of Art God“, einer Kooperationsausstellung des Richmond Art Center in Kalifornien mit dem Württembergischen Kunstverein in Stuttgart (2008).
In diesem Jahr ist der Stipendiat der Studienstiftung des Deutschen Volkes und des DAAD mit „Watch the Peep“ in Hamburg sowie im Künstlerhaus Stuttgart als auch im Hafen 2 in Offenbach zu sehen.
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„Klang-still“, Sound-Installation, 20 Minuten, 2010
Bastian Braun & Gabriel Hensche unter Mithilfe von Nicolas Mayer
24. / 25. September, Einführungsrede: Volker Lang, HfBK Stuttgart
Die Installation „Klang–still“ besteht aus dokumentarischen Tonaufnahmen, die im Jahr 2009 im Innen- und Außenraum in mehreren Städten aufgezeichnet wurden. Bei den damals ausgewählten Orten handelt es sich um akustische Schnittstellen. Gemeint sind jene Plätze oder Orte im Stadtraum, wo ein Cluster an unterschiedlichen Geräuschen und Klangfeldern täglich aufeinandertrifft.
Teilweise vermag der Zuhörer einzelne Geräusche aus der Sound-Installation herauszufiltrieren und somit wiederzuerkennen: Naturgeräusche wie das Plätschern von Wasser etwa oder das Vorbeifahren eines Zuges in der Ferne etc. Viele Klänge bleiben jedoch fremd und undefinierbar. Es sind Geräusche wie sie beispielsweise ein Lüfter erzeugt. Geräusche also, die man kaum noch wahrnimmt, im Alltag jedoch unterschwellig überall vorhanden sind.
Der Ton eines durch Reibung in Schwingung gebrachten Metallkörpers wurde an jedem der Orte mit aufgezeichnet. Dieser zusätzlich erzeugte Ton durchzieht die gesamte Aufnahme und verbindet die einzelnen Klangbilder miteinander. Die zwanzigminütige Soundinstallation beinhaltet zwei stille Parts, während derer die Geräusche im Raum und seine Besucher hörbar werden und so zum Teil der Arbeit avancieren.
Kuratorin: Hortense Pisano, Buket Altinoba (Assistenz)
Herzlichen Dank dem Kulturbüro der Stadt Offenbach